小提琴是一種弦樂器，廣泛流傳于世界各國，是現代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器，小提琴的起源雖然不在中國，但你知道嗎？現在全···
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從小提琴的發展歷程看，這種樂器是因模仿人聲而產生和不斷演變發展的，所以其音色要求與人聲相近。從聲學角度講，小提琴琴音的共振峰值應與歌唱共振峰相近，達到2500Hz-3000Hz，才能使小提琴的聲音達到現代演出場所的客觀需要，達到當今審美情趣的主觀需求。從小提琴發音原理的角度來看，是由三個部分構成:激振體、振動體、共鳴體。
激振體
小提琴的激振體為琴弓。激振方式是使用馬尾作為弓毛，系在弓子的兩端。將弓毛涂上松香使其具有粘性，在弦上拉奏，帶動琴弦振動。其摩擦原理是:弓毛通過放大，可以看到表面有鱗狀的結構形成無數的小鉤。將弓毛涂上松香使這些小鉤更具有粘性，因而能把弦“鉤住”。
當演奏者拉動琴弓時，弓毛會將琴弦，粘附拉向一方。由于琴弦自身的彈性給弓毛的摩擦造成了一定的阻力，當琴弦的彈性能量積累到大于弓毛的摩擦力時，琴弦會向相反方向迅速滑回去，但此時運弓還在繼續，琴弦會再次被粘附并拉回來。如此反復，琴弦形成周期性的”被粘附”與“滑動”的交替運動，形成振動。由于弓毛拉住琴弦的時間較長，琴弦彈回去的時間較短，因而形成的振動圖形是呈“鋸齒形”的。
琴弓對琴弦摩擦力的大小主要取決于演奏者的發音方式。此外，弓桿的材質與形制、弓毛的質量以及松香的質地等因素也很重要。高檔琴弓大多是巴西蘇木制成的，現代琴弓的標準是在18世紀末由法國制弓大師弗朗索?圖爾特確定的。
振動體
小提琴的振動體是琴弦。琴弦可分為羊腸弦、鋼絲弦、尼龍弦三大類。各種琴弦的聲音各有特色。最早小提琴上用的都是羊腸裸弦，而后為改善其音色演變成帶有金屬外皮的纏弦。這種弦的特點是聲音柔和，比較接近人聲，但反應較慢，受溫度及濕度的影響也較大。到了19 世紀，隨著冶金工業的發展，鋼絲弦得到人們的青睞，原因是由于其牢固耐用、穩定性好、反應快等優點。但它的缺點是彈性較差，聲音較刺耳并缺乏層次感。所以后來人們開始研發用人造纖維作為弦芯來制造琴弦，這種琴弦統稱為尼龍弦。它比較柔軟有彈性，音色上接近羊腸弦同時性能又比羊腸弦穩定。因此，如今在專業人士中，尼龍弦的使用者頗多。但這三類弦在不同音樂風格的要求中，都有其用武之地，加之人們的喜好不同，致使他們都有各自存在的價值。
小提琴琴弦的有效弦長為328毫米。在具體情況中，有效弦長會因聲音及把位或面板弧度等原因稍作調整。但偏差不會很大，通常在325-330 毫米之間。有效弦長的確定對于音高和音色都是非常重要的。
琴弦受到激振后，是利用駐波原理發聲的。駐波原理體現在小提琴上為:當兩端固定的琴弦受到激振后，振動會從激振點向兩端的固定點傳播，傳播出去的橫波會被兩端固定點反射回來。如此反復，在琴弦里形成駐波，小提琴才能發聲。所有的樂器都是利用駐波原理發聲的，這是樂器發聲的前提條件。
從聲音傳播的角度講，一根自身振動著的琴弦幾乎不能發出聲音，由于它是如此之細，致使它的振動幾乎沒有對空氣產生作用。因而，需要一個共鳴箱將琴弦的振動轉化為空氣振動傳播出去。
共鳴體
小提琴的共鳴體就是琴身了。一把小提琴要有一個好的共鳴箱，首先琴身要有精心挑選的材料和精心設計的形制。比如面板和背板的弧度、厚度分布，側板的形狀、厚度與高度，以及它們的傳聲速度、阻尼系數、彈性模量等等。這些都對琴最終的音色有重大影響。
此外，琴馬、音梁、音柱都起著至關重要的作用。嚴格來說，琴馬也可以不包括在共鳴體之內，它可以算作振動體(琴弦)與共鳴體(琴身)之間的一個傳導體，因為琴馬是將琴弦振動直接傳到琴身的樞紐。當弦振動時，琴馬以中心為軸作多種方式的振動。如果雕刻與裝配得當的話，琴馬會非常靈敏，不同的發音方式會立即引起琴馬各種不同的振動模式。通過琴馬的振動，琴弦的振動被傳導到面板。在琴馬的左腳下方，與之位置重疊的是膠合在面板內部左側的低音梁。低音梁的作用是承受琴馬左腳的壓力，并在琴馬的帶動下，使整個面板的左側振動。如果低音梁裝配不當，除了低音音響會受到影響外，高音也同樣不會好。在琴馬的右腳下面，與之相鄰的是直立在面板與背板之間的音柱。音柱承受著琴馬右腳的壓力，并通過對琴馬右腳振動在一定程度上的抑制，使得琴馬左腳即低音梁一側充分振動。同時，音柱還將面板的振動傳導至背板，使之振動。這樣，在面板和背板振動的帶動下，側板也開始振動。此時，音柱還起到使樂器整個共鳴箱的振動同步的作用。在整個共鳴箱振動作用下，箱內的空氣得以振動，并形成共鳴。最終，琴弦的振動經琴馬的傳導，轉化為整個共鳴箱內的空氣振動，并在空間傳播。
